摘要 : 道具在舞蹈中的位置和意义最低限度有四种不同层次，分别为装饰性、功能性、象征性和衍展性。四种层次由浅入深，如果我们能了解多一点，以后在编舞将有更多的可能性。一、道具的装饰性对道具的要求，最起码是具有装饰 ...

       道具在舞蹈中的位置和意义最低限度有四种不同层次，分别为装饰性、功能性、象征性和衍展性。四种层次由浅入深，如果我们能了解多一点，以后在编舞将有更多的可能性。
       一、道具的装饰性       对道具的要求，最起码是具有装饰性。意思是，一件道具的出现，除了让人觉得好看之外，还要赋予角色一种特别的个性和意义。在最低层次装饰性的运用里，我们不需要把道具给‘舞’起来，而道具的存在，能够给予观众一种比较丰满的视觉效果和让观众更容易理解舞者的角色和舞蹈的内容。今天舞台上的装饰性道具，不一定是实在的物件，更多是服装上那些多余的设计。许多中国编舞家们的品味还是偏向于装饰性，又或是他们害怕动作本身交待不了要带给观众的感觉，便在设计服装的时候，老要在舞者身上挂一片叶子般的裙摆、或缠一根飘絮般的腰带、或头上顶一条长长的辫子。这些多余的服装物料，固然能够增加舞蹈中，或丰盈或飘逸或凝重的感觉，这些附加物，其实都是一种装饰性的道具。
       二、道具的功能性       道具运用的第二个层次是功能性，这个层次的道具，是让演员发挥动作上的特别技能，通过把玩道具，产生眩人耳目的各式动作技巧，推到极致，可能观众的目光全被这个道具所吸引，使道具成了舞蹈中的主角，而演员反而成了道具的配角。最明显的例子是中国传统中的杂技：转碟、顶碗、叠砖等，都充分发挥了道具的功能性。以转碟来说，当十来根竹竿不断摆动，竹竿上顶着不断旋转的碟子，观众的眼睛不期然地盯着这些岌岌可危，将要掉下来的碟子，谁还有空去观赏杂技演员在控制竹竿时的精彩技巧和完美体态？
       三、道具的象征性       一件设计精良，饶有意味的道具，不一定非要被演员拿来耍杂技般地把玩，才算高明。有时道具被安安静静地拿在手中，或放置在舞台上，更能起到为舞蹈增添色彩，提供观众想象空间的功效。       如果舞台上出现了一件道具，在高层次的舞蹈创作中，不是让演员拿着这件道具翻来覆去，使观众看得眼花缭乱，而是希望借着这件道具，带出某些舞蹈作品中需要阐述的理念。
       四、道具的衍展性       能够引起观众的诸多联想，也就是在作品中的一件简单道具，能够让观众有多层次的阅读理解方式，而这种能够引领观众翩翩联想的特质，便是道具的衍展性。